필자의 어머니는 음악 프로그램을 즐겨 보신다. 2024년 고향집에 들렀다가 함께 TV를 시청하던 중 '한일가왕전'을 본 적이 있다. 당시 카노우 미유(かのうみゆ)라는 신인 일본인 가수가 일본어로 노래하는 장면이 방송되었는데, 이러한 무대가 국내 방송에서 공식적으로 송출된 사례는 1965년 한일수교 이후에도 흔치 않은 일이라 상당히 흥미로웠다.
최근에는 한일 국교정상화 60주년을 기념하여 한국 방송사와 일본 후지TV가 공동주최한 '체인지 스트릿'에서 이승기, 휘인 등 한국의 유명 가수들과 함께 노래를 불렀는데, 신인 가수임에도 한일가왕전 출연 이후 일본에서 양국 간 대중음악 교류를 상징하 야마토통기계 는 인물로 자리매김하면서 이러한 기회가 열린 것이라 할 수 있겠다.
사실 그동안 외국인이 한국 콘텐츠에 참여하는 사례는 적지 않았다. 트와이스, 블랙핑크 등은 외국인 멤버가 한국의 연예기획 시스템 안에서 활동하며 글로벌 시장으로 진출하기도 했다. 기존에는 한국 콘텐츠에 외국인이 편입되는 방식이었다. 그런데 최근에는 각자의 문화권에서 형성된 야마토게임연타 콘텐츠를 그대로 들고 한국 플랫폼 위에서 활동하는 사례가 나타나고 있다. 작년에는 일본의 유명 밴드 보컬인 타케나카 유다이(竹中雄大)가 한국 콘텐츠인 한일가왕전 시즌2 출연을 계기로 한국이나 한국의 문화플랫폼을 소비하는 해외에서 인지도와 활동폭이 크게 확대된 것이 대표적인 사례일 것이다.
일본의 음악산업은 절대적인 규모만 보면 미국에 이 황금성슬롯 어 세계 2위로 한국보다 훨씬 크다. 그럼에도 글로벌 시장 진출을 위한 플랫폼 역량에서는 한국이 비교우위를 보인다. 이는 콘텐츠의 규모가 아니라, 그것을 외부로 확산시키는 구조의 차이에서 비롯된다. 결국 더 큰 내수시장을 가진 국가의 아티스트조차 확장을 위해 한국의 문화플랫폼을 선택할 수 있음을 보여준다.
필자는 20대 중반까지 남미 음악 체리마스터pc용다운로드 밴드에서 베이스를 연주하며 음악활동을 한 경험이 있다. 당시를 회상해 보면, 이러한 문화산업의 작동 방식은 현재 필자가 연구하고 있는 비임금 노동시장과 상당 부분 유사하다. 생산활동의 기본 단위가 기업이 아니라 개인이며, 소수의 성공 사례와 다수의 불안정 참여자 간의 양극화가 심하고, 중간층이 두텁게 형성되기 어려운 구조를 보인다.
이러 바다이야기다운로드 한 환경에서 플랫폼은 개인이 시장에 진입할 수 있는 경로를 제공하는 동시에 성과의 확산 여부를 좌우하는 핵심 인프라로 작용한다. 그리고 그것이 어떤 방식으로 작동하느냐에 따라 개인의 기회가 확대되기도 하고 반대로 제한되기도 한다.
플랫폼이 개인에게 실질적인 기회의 장, 꿈의 무대로 기능하기 위해서는 다음과 같은 조건이 필요하다. 첫째, 개인이 자신의 고유한 콘텐츠를 가지고 시장에 진입할 수 있어야 한다. 플랫폼이 특정한 형식이나 기준을 과도하게 요구할 경우, 콘텐츠의 다양성이 축소될 수 있다. 둘째, 플랫폼은 보다 큰 시장과의 연결 기능을 수행해야 한다. 역량 있는 개인이 등장했을 때, 해당 역량이 더 넓은 시장으로 확장될 수 있는 구조가 필요하다. 셋째, 적절한 경쟁 구조가 유지되어야 한다. 특정 플랫폼에 산업 전체가 의지할 경우 산업 생태계의 역동성이 약화될 수 있으므로 유사한 분야에서 공존하며 경쟁하는 상대방의 존재가 필수적이다.
최근 플랫폼을 통해 자신의 재능을 기반으로 시장에 진입하려는 개인들이 늘고 있다. 이는 문화 영역에 국한된 현상이 아니라, 조직 중심의 고용 구조에서 벗어나 개인 단위의 시장 참여가 확대되는 흐름과 맞닿아 있다.
결국 중요한 것은 플랫폼이 어떤 방식으로 작동하느냐다. 한국의 문화플랫폼 위에 선 일본 가수들의 사례는, 개인의 고유한 콘텐츠가 유지된 채 시장에 진입하고, 그 성과가 더 넓은 시장으로 확장되며, 새로운 콘텐츠를 발굴하기 위한 플랫폼 간 경쟁이 지속되는 구조가 갖추어질 때 어떤 가능성이 열리는지를 보여준다. 플랫폼이 '꿈의 무대'로 기능하기 위해서는, 이러한 조건들이 일회적 사례에 그치지 않고 지속적으로 작동하는 구조로 자리 잡아야 한다.
김명환 노무사(한국직업능력연구원 부연구위원)·경제학 박사